Al salvar un edificio histórico y convertirlo en una galería de arte, introdujimos una solución que hace que el arte sea más democrático. Gracias a las paredes giratorias, el edificio tiene una forma inusual. Transformamos el espacio alrededor de la galería, que anteriormente estaba contaminado, en un parque de arte biodiverso para beneficio de los residentes.
La realización es el resultado de un concurso internacional para transformar un antiguo matadero en ruinas en la ciudad checa de Ostrava en la Galería PLATO de Arte Contemporáneo. Las paredes del matadero estaban destartaladas y en muchos lugares azotadas por enormes agujeros. Los ladrillos cubiertos de hollín eran testigos de la historia industrial de la ciudad. Tomamos estas deficiencias al pie de la letra y agregamos otra capa a la historia del edificio, que está bajo protección de conservación.
Se nos permitió preservar el carácter del ladrillo sucio y las ventanas, y rellenar las aberturas de las paredes con material contemporáneo conservando la antigua ornamentación de las paredes de ladrillo. También utilizamos el principio de recrear todos los elementos inexistentes del edificio a partir de micro hormigón para reconstruir una sección del matadero que no sobrevivió al inicio de la construcción.
La idea principal del proyecto se basa en preservar la funcionalidad de los vanos como atajos que conectan el edificio con la ciudad. De ahí la idea de que sus nuevos rellenos pudieran rotar y abrir las salas de exposición directamente al exterior. Esto ha brindado a artistas y curadores posibilidades de exhibición completamente nuevas y permite que el arte literalmente «salga» al espacio alrededor del edificio. La movilidad ha significado que la cultura en el sentido más amplio tiene la oportunidad de volverse más democrática y accesible a nuevos públicos.
No sólo nos involucramos en la conservación del antiguo matadero, sino también en el diseño de las zonas exteriores, aunque no era nuestra tarea. Inicialmente imaginamos una superficie pavimentada para actividades artísticas, pero a medida que conocimos mejor Ostrava, nos dimos cuenta de que el lugar necesitaba más espacios verdes atractivos para los residentes.
El suelo contaminado ha sido rehabilitado y sustituido por un parque biodiverso con suelos permeables al agua, prados de flores y estanques de retención. La disposición del verdor hace referencia a la ubicación de los edificios que alguna vez sustentaron el matadero, y los cultivos comestibles, también dentro de la galería, completan la transformación del sitio. Se ha creado un espacio inclusivo, sensibilizando no sólo al arte sino también a las cuestiones medioambientales.
La vida del parque es un proceso que se ha planificado a lo largo de los años y que, en cierto sentido, se desarrolla en sus propios términos. Aunque realmente no tenemos ninguna influencia en su apariencia final, hemos visto un gran valor en lo que ha sucedido aquí. Se ha formado una comunidad de personas alrededor de la galería, participando activamente en el proceso de creación de la misma, y hemos llegado a comprender que al ceder el campo a otros, se puede ganar un compromiso real.
La esterilidad típica aquí ha sido reemplazada por una estética atractiva, donde el proceso y la participación son primordiales. Esto también se aplica al interior de la galería, que en gran medida vive su propia vida, lo que hace que esta función elitista sea mucho más igualitaria.
ESTRUCTURA
El material original y dominante del edificio es el ladrillo (con el que fue construido). Los ladrillos deteriorados se han repuesto en su mayoría con los recuperados de una sección colapsada del edificio. El nuevo acristalamiento tiene una serigrafía cerámica que le da un aspecto oscuro y opaco, atenuando la luz en las galerías. Los interiores del matadero fueron encalados con cal por motivos higiénicos, por lo que las salas de exposición están revestidas con yeso de cal blanca sobre aislamiento de paneles minerales.
El ladrillo sucio del interior del edificio aparece en el antiguo atrio, que, tras el techado, se convirtió en el vínculo entre todos los espacios de la galería. Los tejados de madera cubiertos con fieltro oscuro se han deteriorado y han sido sustituidos por estructuras de acero y revestidos con una membrana de color claro.
Como resultado, los tejados se calientan menos, sin crear un efecto de isla de calor a su alrededor. El color hace referencia al microhormigón con el que están fabricados todos los elementos nuevos y reconstruidos. Los más importantes son los seis muros giratorios, dos de los cuales son entradas al edificio y los otros conectan las galerías con el entorno.
Cuando están cerradas, las paredes se convierten en una extensión del área de exposición. Conservar la ornamentación resultó ser una solución muy pragmática, ya que permitió que las puertas se adaptaran a los diferentes espesores de las paredes de ladrillo. A pesar de su considerable tamaño, cuando están cerrados proporcionan un sellado completo, y el mantenimiento de los mecanismos ocultos bajo el suelo es sencillo y requiere una vez al año.
La torre albergaba instalaciones relacionadas con el funcionamiento del matadero. Hemos conservado su propósito original para que los elementos de instalación no interfieran con las fachadas históricas y los techos lisos.
Durante la remodelación, la galería PLATO se ubicó temporalmente en el edificio vecino de la Bauhaus, una antigua tienda de bricolaje. Con el abandono de la Bauhaus surge la cuestión de su futuro y de cómo abordar este tipo de edificios. Decidimos que lucharíamos por este espacio de la misma manera que luchamos por el espacio alrededor de la antigua casa. Por eso iniciamos un largo proceso, similar al iniciado hace muchos años, para salvar las instalaciones del revitalizado matadero. Una obra de KWK Promes.
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